去年，一部《燃烧女子的肖像》，让不少人记住了演员诺米 · 梅兰特。
在片中，她饰演了一名才华洋溢的女画家，在给富家小姐完成肖像画的过程中，与之萌生了禁忌而又热烈的爱情。
今天咱们要聊的，就是她的另一部新片。
影片同《燃烧女子的肖像》一样古典精致，片中的爱意也同样汹涌如火——《珍品》。
她是一位导师的女儿，爸爸的两名学生皮埃尔和亨利，都疯狂地爱上了她。
由于导师欠下债务，亨利就此向导师提亲，而为了让爸爸可以还债，女主只能顺理成章地同意这门亲事。
因为在他看来，爱就是感官上的满足，他从来没有考虑过结婚的事。
没过多久，她就上门与皮埃尔做起了爱做的事，并迅速确定了情人关系。
他们可以借助报纸上的广告来传递爱意，可以看着照片写下令人羞耻的字句，甚至当着亨利的面，都忍不住找机会调情一番。
先是在一个趴体上，他察觉出女主看到皮埃尔与女模特一起出现时，过于敏感的反应；
女主则一有时间就往皮埃尔那跑，继续着出轨的生活。
直到有一天，女主发现皮埃尔在和另一个女模特鬼混。
她决定登门拜访，亲自会一会这个情敌。
结果没想到，女主一进屋，整个画风就变了——两人聊着聊着不由自主地为爱鼓起掌来，女模特就这样被女主搞定。
当得知皮埃尔为了女模特的事困扰时，他建议皮埃尔到阿尔及利亚去平复一下心情。
对于女主失去情人后整日的郁郁寡欢，亨利完全束手无策。
亨利也只能尽力讨好女主，给宝宝起的名字都是皮埃尔。
但偏偏有一天，夫妻俩在带着宝宝闲逛时，偶遇了回国的皮埃尔。
而亨利，为了友谊和体面，也为了对女主的爱，只能继续心甘情愿地当着绿帽奴。
女主灵机一动，想出一个令人三观震碎的点子：她希望皮埃尔娶了妹妹，为此还特意给两人制造了滚床单的机会。
而这番匪夷所思的说辞，还真的打动了一直不想结婚的皮埃尔，使他从此拥有了齐人之福的生活，并拍摄出了更多惊世骇俗的作品。
尽管没能得到女主的爱，但能维持着婚姻关系对他而言也已是一种幸福。
如果从主流的两性道德来看，影片不外乎讲述了一个令人三观尽毁的离奇故事，其狗血程度恐怕只有一些泰剧能够一较高低。
这两人都是 19 世纪末法国文艺界响当当的人物，他们的真实生活，更加让人大跌眼镜。
她的感情生活十分丰富，除了片中所聚焦的皮埃尔和亨利以外，还有很多情人。
而相比现实，电影算是做了一定的简化处理，抛弃道德审查的视角来看，我们会发现导演将重点放在了对三人情爱观的解读。
为此，世俗的伦理与界限都不能成为阻碍，即便与人分享爱人也不是问题。
他就像集邮一样流连于美好的肉体之间，从不觉得有任何不妥。
他们都愿意听从于本能的召唤，在追随情与欲的道路上无视一切。
而相比之下，亨利的爱情观却迥然不同，他选择背负更多的枷锁和顾及。
亨利得知这事后，立马告诫玛丽不要再去；可皮埃尔却觉得，这不是什么大不了的事儿。
然而，即便知道玛丽爱的不是自己，亨利也舍不得同她分开；即便知道皮埃尔绿了自己，他也不愿摊牌。
片中最能够体现亨利之爱的，是这样一幕——
在一墙之隔的两端，一边是与皮埃尔为爱鼓掌的女主，一边是贴墙倾听、眼眶湿润，选择接受这一切的亨利。
作为旁观者，你可以说这种爱过于卑微，但它同样也是爱情的一种形态。
它高度还原了 19 世纪末法国社会的人物面貌，构图、摄影精美至极，服化道、打光、布景等方面都非常讲究，具有极强的古典气息。
在结尾处，玛丽的内心独白说道：" 这是上帝赐予我们的。生命中纯粹的乐趣，犹如时间过隙一般短暂。"
无论它呈现出什么形态，令人欢欣鼓舞还是伤心流泪，都是如珍品一般稀有的存在。
正如《名利场》的作者萨克雷的名言——
" 爱而得其人，乃最佳之事；爱而失其人，仅次之。"