金基德的电影，以前写过几部，一直觉得，无论这个社会对他本人的褒贬如何，就艺术而言，他的电影都值得赞美！
不管当下如何，我也始终坚信，多少年后，金基德这个名字在世界影史上都会是一个符号，会被后来的电影人反复提及。
同样，看金基德的电影，也需要时间的沉淀：《坏小子》。
韩国，某小城。
亨吉是一个才在监狱释放不久的混混，这天，他闲着没事，在街上瞎转悠，经过公园时，一个坐在连椅上的漂亮女孩吸引了他 ...
女孩对他完全不感冒，打完电话，鄙夷地瞥了他一眼后，就一脸嫌弃地转身离开 ...
于是，他也跟了过去，一把抱住女孩的头，就狠狠地亲了起来！
女孩离开时，骂了他一句人渣，又朝他他脸上吐了一口唾沫 ...
女孩没有钱，只能用脸蛋和身体作抵押，签高利贷把钱还给他 ...
而亨吉，又是怎样报复女孩的呢 ...
可能很多朋友会觉得，这部电影在金基德的作品中，并不算是一部很耀眼的。
诸如另外几部高分片《空房间》、《收件人不详》等等，都要比这部优秀。
怎么说呢，其实，早在几年前刚看完之后，我也是这么认为的。
内心也觉得这部电影，与他以往的套路差不多，元素无非是人性、虐、边缘人群上演的小众故事！
但很显然，如果只看充斥地人性，这部影片的确意义不算太大。
随着年龄的增长，渐渐对金基德越来越了解，最终我发现，这部电影其实并没有那么简单，它除了我们看到的外在表象之外，还有更深的意象。
但这个表象故事精彩的地方在于，亨吉内心又是爱着森华的，这构成了一个" 虐爱 "元素。
而这份 " 虐爱 " 的根本原因，又来自于他内心深处的自卑。
亨吉自卑的是森华是个大学生，而他自己只是个做皮条客的混混，这种关系显然是不对等的，是两个完全不同的世界。
因为这份不对等的关系，又牵引出了另外一个社会元素：阶级之分。
亨吉明白这一点，为了拉近彼此的距离，让两个人的阶级在一条平行线上，所以就不惜一切毁掉了她 ...
这种毁掉的方式，直接折射出了人性最深处的幽暗。
比如，在海边上，森华捡到的照片碎片，那个与她一模一样的人像，又把亨吉营造成了一个有故事人的假象。
这时候，好多人都会觉得，当初亨吉对森华的怦然心动，是不是有着前女友的影子？
他当初为何进了监狱？
他为何郁郁寡欢？
他的突如其来的 " 爱 "...
这些联想，又一一延伸出了影片之外。
很多观众，乃至影评人都觉得亨吉在这里其实已经死了，后面他开着货车带着森华继续在海边从事皮肉生意，只是他的一种想象！
虽然，这种拉着心爱的女人卖淫，对正常男人来说并不美好，但对于一个自卑心理严重，永远也不敢触碰攀不可及的女人的男人心理而言，守护着其实就足够美好 ...
一部好的作品其实就是这样的，电影是思想的物化，有些电影你看完虽然很精彩，但精彩完了就完了，好的电影则是，精彩过后，想象无边，回味无穷，总想着再去看第二遍，第三遍 ...
他的软弱只呈现在遥不可及的地方，反观，亨吉对待凶狠的混混，对待其他的妓女，勇敢又恢复了 ... 人，其实是多重的，人是勇敢的，又是卑微的。
这一点，也正是我喜欢他电影的最大理由，人，真实的人性，其实就是这样的，没有百分百的完美，没有百分之百的永恒纯真。
《春》中的老和尚豁达通透，但前半生是个罪犯，《坏小子》中的森华，看似纯洁无暇，但却逃不掉心中的贪念。
亨吉虽然出身肮脏，但却又比森华那个懦弱男友有骨气，嘴上不说，但内心似乎又是个通透槛外人，是个来度她人回归的使者。
熟悉金基德的，应该知道，他对佛学、宗教有一定的研究，创作的电影中，也多运用因果、轮回、宿命等等。
虽然 9012 年了，说这些有些扯，但艺术就是这样，虽然玄之又玄，却又那么的真！
《坏小子》这部电影给我呈现的感觉就是如此。
在意象之中，两个人跳脱了表象的虐恋，升华为了守护者与守护人的角色，如此看待的话，亨吉更像是一个 " 度 " 森华的守护人，两人之间存在的情感也仅于此。
当然，这里讲述的其实并非贪念和贪小便宜的表象，意象这种东西，只有心领神会 ...
森华虽然在电影中是个妓女的身份，但在金基德的心中，却是 " 圣女 "。这一点，他受席勒的画作影响很深 ...
算一下，一段时间，没有推荐这种只指人性的电影了。
其实这段时间，我也在思考，在纠结推荐这样的电影究竟是对还是错。
直到看完东野圭吾说的：" 这个世界上，有两样东西不能直视，一个是太阳，另一个就是人心 "。
既然有人能在温暖中寻求治愈，那么就有人能在暗黑中得到历练 ...
说白了，一个人要变的强大，是需要磨练和尝试的，直面人性的幽暗，读懂人性最深处的秘密，不也是一种通透的方式。